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Bruce Springsteen stellte besondere Anforderungen an sein Essen vor der Show

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Vor der Londoner Hyde Park-Show schmauste Springsteen Truthahn und Kartoffelpüree

Wikimedia Commons/Craig O'Neal

Bruce Springsteen

Bruce Springsteen wird wählerisch – und das geht um mehr als nur seine Gitarre, so ein Artikel von Der tägliche Stern.

Für seine Show im Londoner Hyde Park am Samstag hatte Springsteen 18 Räume für sich, seine Crew und seine Band, darunter ein Familienzimmer, ein Spielzimmer, einen Aufwärmraum und ein Stretching-Studio.

Zu seinen Zimmern gehörten Kerzen und Lavendel-Weihrauch, während seine Frau Patti immer Sojamilch, grünen Tee und Energiezusätze verlangt.

Springsteen und seine Crew speisten vor der Show zusammen mit einem Thanksgiving-ähnlichen Menü.

Auf dem Tisch standen Putenbrust, Kartoffelpüree, Bratkartoffeln, Preiselbeeren und Gemüse mit einer Bestellung: nämlich kein Zuckermais.

Eine weitere Forderung – kein Plastikbesteck.

Laut der Quelle von The Daily Star ist "Bruce der Meinung, dass Plastikbesteck inakzeptabel ist."

Sehen Sie sich an, was TDM gefunden hat andere Stars essen zwischen den Takes!


Pop: Springsteen startet erste Tour seit 2 Jahren

Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein - ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht mit den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete mit ''I'm ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch. Mr. Springsteen steht still, singt in einem Ton – ein Stöhnen oder eine Raspel oder ein erstickter Croon – und verknüpft Bilder, um zu liefern ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht völlig verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts erfand er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. Er holte sich auch sein eigenes ''Light of Day'' aus dem Paul Schrader-Film zurück, und für seine Zugaben belebte er die wilde, wollige ''Rosalita'' und ein Soul-Oldie-Medley mit ' x27'Teufel mit blauem Kleid an,'' ''Shake'' und mehr. Inzwischen raste er über die Bühne und tanzte sogar auf Roy Bittans Klavier.

Es ist klar, dass Mr. Springsteen mit den Anforderungen der Reife zu kämpfen hat. Songs wie ''Part Man, Part Monkey'' deuten darauf hin, dass er zumindest zeitweise weiß, dass er nicht feierlich sein muss, um ernst zu sein.


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Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein - ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht bei den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete mit ''I'm ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht völlig verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts entwickelte er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. Er holte sich auch sein eigenes ''Light of Day'' aus dem Paul Schrader-Film zurück, und für seine Zugaben belebte er die wilde, wollige ''Rosalita'' und ein Soul-Oldie-Medley mit ' x27'Teufel mit blauem Kleid an,'' ''Shake'' und mehr. Inzwischen raste er über die Bühne und tanzte sogar auf Roy Bittans Klavier.

Es ist klar, dass Mr. Springsteen mit den Anforderungen der Reife zu kämpfen hat. Songs wie ''Part Man, Part Monkey'' deuten darauf hin, dass er zumindest zeitweise weiß, dass er nicht feierlich sein muss, um ernst zu sein.


Pop: Springsteen startet erste Tour seit 2 Jahren

Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein – ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht bei den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete mit ''I'm ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch. Mr. Springsteen steht still, singt in einem Ton – ein Stöhnen oder eine Raspel oder ein erstickter Croon – und verknüpft Bilder, um zu liefern ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht ganz verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts entwickelte er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. Er holte sich auch sein eigenes ''Light of Day'' aus dem Paul Schrader-Film zurück, und für seine Zugaben belebte er die wilde, wollige ''Rosalita'' und ein Soul-Oldie-Medley mit ' x27'Teufel mit blauem Kleid an,'' ''Shake'' und mehr. Inzwischen raste er über die Bühne und tanzte sogar auf Roy Bittans Klavier.

Es ist klar, dass Mr. Springsteen mit den Anforderungen der Reife zu kämpfen hat. Songs wie ''Part Man, Part Monkey'' deuten darauf hin, dass er zumindest zeitweise weiß, dass er nicht feierlich sein muss, um ernst zu sein.


Pop: Springsteen startet erste Tour seit 2 Jahren

Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein - ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht bei den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete, mit '''m ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch. Mr. Springsteen steht still, singt in einem Ton – ein Stöhnen oder eine Raspel oder ein erstickter Croon – und verknüpft Bilder, um zu liefern ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht ganz verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts entwickelte er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. Er holte sich auch sein eigenes ''Light of Day'' aus dem Paul Schrader-Film zurück, und für seine Zugaben belebte er die wilde, wollige ''Rosalita'' und ein Soul-Oldie-Medley mit ' x27'Teufel mit blauem Kleid an,'' ''Shake'' und mehr. Inzwischen raste er über die Bühne und tanzte sogar auf Roy Bittans Klavier.

Es ist klar, dass Mr. Springsteen mit den Anforderungen der Reife zu kämpfen hat. Songs wie ''Part Man, Part Monkey'' deuten darauf hin, dass er zumindest zeitweise weiß, dass er nicht feierlich sein muss, um ernst zu sein.


Pop: Springsteen startet erste Tour seit 2 Jahren

Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein – ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht mit den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete mit ''I'm ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch. Mr. Springsteen steht still, singt in einem Ton – ein Stöhnen oder eine Raspel oder ein erstickter Croon – und verknüpft Bilder, um zu liefern ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht völlig verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts entwickelte er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. Er holte sich auch sein eigenes ''Light of Day'' aus dem Paul Schrader-Film zurück, und für seine Zugaben belebte er die wilde, wollige ''Rosalita'' und ein Soul-Oldie-Medley mit ' x27'Teufel mit blauem Kleid an,'' ''Shake'' und mehr. Inzwischen raste er über die Bühne und tanzte sogar auf Roy Bittans Klavier.

Es ist klar, dass Mr. Springsteen mit den Anforderungen der Reife zu kämpfen hat. Songs wie ''Part Man, Part Monkey'' deuten darauf hin, dass er zumindest zeitweise weiß, dass er nicht feierlich sein muss, um ernst zu sein.


Pop: Springsteen startet erste Tour seit 2 Jahren

Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein – ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht bei den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete mit ''I'm ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch. Mr. Springsteen steht still, singt in einem Ton – ein Stöhnen oder eine Raspel oder ein erstickter Croon – und verknüpft Bilder, um zu liefern ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht ganz verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts erfand er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. Er holte sich auch sein eigenes ''Light of Day'' aus dem Paul Schrader-Film zurück, und für seine Zugaben belebte er die wilde, wollige ''Rosalita'' und ein Soul-Oldie-Medley mit ' x27'Teufel mit blauem Kleid an,'' ''Shake'' und mehr. Inzwischen raste er über die Bühne und tanzte sogar auf Roy Bittans Klavier.

Es ist klar, dass Mr. Springsteen mit den Anforderungen der Reife zu kämpfen hat. Songs wie ''Part Man, Part Monkey'' deuten darauf hin, dass er zumindest zeitweise weiß, dass er nicht feierlich sein muss, um ernst zu sein.


Pop: Springsteen startet erste Tour seit 2 Jahren

Bruce Springsteen möchte erwachsen werden, sich niederlassen und sein riesiges Publikum daran erinnern, dass es kein Entrinnen vor der Verantwortung gibt. 'ɾines der schwierigsten Dinge für mich in den letzten 10 Jahren,'', sagte er am Donnerstag, als er ein Lied aus dem Jahr 1975 vorstellte und teilweise desavouierte, 'ɻorn to Run,'' & #x27'hat versucht zu verstehen, was es bedeutet, erwachsen zu werden und ein Mann zu sein – ich habe versucht, mir eine Art Zuhause zu schaffen und dann daran festzuhalten.''

Aber er will auch abrocken, und für Mr. Springsteen stehen die beiden Tore fast immer im Widerspruch. In der Eröffnungsshow seiner ersten USA-Tour seit 1986, bei der das 13.000-Plätze-Centrum hier sofort ausverkauft war, tat er seine Pflicht mit den düsteren, fatalistischen Balladen über ungewisse Liebe und schwindende Aussichten, die seit 1978 seine Alben füllen &# x27⟚rkness on the Edge of Town.'' Und ein fulminantes Rock-and-Soul-Finale verwandelte die letzte halbe Stunde der fast dreistündigen Show in ein rauschendes, zuckende Jubiläum.

Mr. Springsteens vergangene Tourneen haben ihm einen Ruf für unermüdliches Schauspiel und hymnisches Mitsingen eingebracht. Die aktuelle Tour beinhaltet immer noch dramatische Monologe, Songs, die nicht auf seinen Alben verfügbar sind, Mitsingsongs, Oldies, gelegentliche Band-Shtick und eine Nachstellung des '⟚ncing in the Dark'' Videoclips. Nachdem er seine Konzerte auf dem Fünf-LP-Set ''Live: 1975-1985 dokumentiert hatte, verkleinerte Mr. Springsteen jedoch die Arrangements und wechselte die Themen für sein 1987er Album ''Tunnel of Love.'' Seine frühen Alben handelten von Jungenträumen, seine nächsten von der Arbeit von Männern ''Tunnel of Love'' handelt von Männern und Frauen, die verliebt oder verheiratet sind, aber nie glücklich leben nach. Die meisten Songs sind Midtempo-Balladen oder Pop-Rock-Hymnen: Gedanken über die Liebe, keine Hymnen.

Mr. Springsteen spielte acht Songs aus ''Tunnel of Love,'' und aus dem Rest seines Katalogs, mit wenigen Ausnahmen (einschließlich einer brennenden Version von ''Seeds,'' about Wanderarbeiter, die bei der Ölkatastrophe in Texas gestrandet sind), wählte er Lieder über Beziehungen und nicht über wirtschaftliche Probleme. Wo er früher seine Konzerte beendete, mit '''m ein Gefangener des Rock-and-Roll,'' schreit er jetzt: ''m'm ein Gefangener der Liebe!'&# x27

Die meisten Songs haben einen ernsten, unruhigen Ton, und es ist nicht einfach, eine Rock-and-Roll-Show um sie herum aufzubauen. Die Musik ist solide und sicher. Mr. Springsteen spielt schneidende Leadgitarrenlinien, und seine E Street Band und eine fünfköpfige Bläsergruppe, die von den Asbury Jukes rekrutiert wurde, ergänzen die Arrangements mit warmen Keyboardklängen und Bläserakkorden.

Mr. Springsteen hat sich seine Verantwortung als Performer für das Massenpublikum zu Herzen genommen. Leider können ihn seine guten Absichten didaktisch machen. Während seine älteren Songs in allem von Gesang über Arrangements bis hin zu Wortspielen kaleidoskopisch waren, sind seine neueren Songs praktisch monochromatisch. Mr. Springsteen steht still, singt in einem Ton – ein Stöhnen oder eine Raspel oder ein erstickter Croon – und verknüpft Bilder, um zu liefern ein Gleichnis. Die Songs sind gut gemacht, mit einprägsamen Keyboard-Mottos und erzählenden Bildern, aber ihre Ernsthaftigkeit untergräbt sie.

Mr. Springsteen hat seinen Sinn für Humor nicht völlig verfehlt. In der zweiten Hälfte des Konzerts erfand er ''Part Man, Part Monkey,'' eine Verteidigung von Darwin im Reggae-Stil und ''I'm a Coward When It Comes to Love. '', das ''Rockin' Pneumonia'' und Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' kreuzt und seine neuesten Themen mit komischer Übertreibung formuliert. He also reclaimed his own ''Light of Day'' from the Paul Schrader film, and for his encores he revived the wild, woolly ''Rosalita'' and a soul-oldie medley including '⟞vil With a Blue Dress On,'' ''Shake'' and more. By then he was racing around the stage and even dancing on Roy Bittan's piano.

Clearly, Mr. Springsteen is grappling with the demands of maturity. Songs like ''Part Man, Part Monkey'' suggest that, at least part of the time, he knows he doesn't have to be solemn to be serious.


Pop: Springsteen Starts First Tour in 2 Years

Bruce Springsteen wants to grow up, settle down and remind his huge audience that there's no escape from responsibility. ''One of the hardest things for me over the past 10 years,'' he said Thursday as he introduced and partly disavowed a song from 1975, 'ɻorn to Run,'' ''has been trying to understand what growing up and being a man is all about - trying to make some kind of home for myself and then trying to hold on to it.''

But he also wants to rock out, and for Mr. Springsteen, the two goals are almost always at odds. In the opening show of his first United States tour since 1986, which immediately sold out the 13,000-seat Centrum here, he did his duty by the somber, fatalistic ballads about uncertain love and diminishing prospects that have filled his albums since the 1978 '⟚rkness on the Edge of Town.'' And a supercharged rock and soul finale turned the last half-hour of the nearly three-hour show into a rip-roaring, cinderblock-shaking jubilee.

Mr. Springsteen's past tours have earned him a reputation for indefatigable showmanship and anthemic sing-alongs. The current tour still includes dramatic monologues, songs not available on his albums, sing-alongs, oldies, occasional band shtick and a re-enactment of the '⟚ncing in the Dark'' video clip. Once he had documented his concerts on the five-LP set ''Live: 1975-1985,'' however, Mr. Springsteen scaled down the arrangements and changed subjects for his 1987 album, ''Tunnel of Love.'' His early albums were about boyish dreams his next ones were about men's work ''Tunnel of Love'' is about men and women who are in love or married but not living happily ever after. Most of the songs are midtempo ballads or pop-rock hymns: ruminations on love, not anthems.

Mr. Springsteen performed eight songs from ''Tunnel of Love,'' and from the rest of his catalogue, with a few exceptions (including a searing version of ''Seeds,'' about migrant workers stranded by the Texas oil bust), he's chosen songs about relationships rather than economic troubles. Where he used to end his concerts with, ''I'm a prisoner of rock-and-roll,'' he now shouts, ''I'm a prisoner of love!''

Most of the songs have an earnest, troubled tone, and it's not easy to build a rock-and-roll show around them. The music is solid and assured. Mr. Springsteen plays cutting lead-guitar lines, and his E Street Band and a five-man horn section recruited from the Asbury Jukes fill out the arrangements with warm keyboard sounds and horn-section chords.

Mr. Springsteen has taken to heart his responsibilities as a mass-audience performer. Unfortunately, his good intentions can make him didactic. Where his older songs were kaleidoscopic in everything from vocal delivery to arrangements to wordplay, his newer songs are virtually monochromatic Mr. Springsteen stands still, sings in one tone - a moan or a rasp or a choked-back croon - and links images to deliver a parable. The songs are well made, with memorable keyboard mottoes and telling images, but their earnestness undermines them.

Mr. Springsteen hasn't entirely misplaced his sense of humor. In the second half of the concert he came up with ''Part Man, Part Monkey,'' a reggae-style defense of Darwin, and ''I'm a Coward When It Comes to Love,'' which crossbreeds ''Rockin' Pneumonia'' and Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' and states his latest themes with comic hyperbole. He also reclaimed his own ''Light of Day'' from the Paul Schrader film, and for his encores he revived the wild, woolly ''Rosalita'' and a soul-oldie medley including '⟞vil With a Blue Dress On,'' ''Shake'' and more. By then he was racing around the stage and even dancing on Roy Bittan's piano.

Clearly, Mr. Springsteen is grappling with the demands of maturity. Songs like ''Part Man, Part Monkey'' suggest that, at least part of the time, he knows he doesn't have to be solemn to be serious.


Pop: Springsteen Starts First Tour in 2 Years

Bruce Springsteen wants to grow up, settle down and remind his huge audience that there's no escape from responsibility. ''One of the hardest things for me over the past 10 years,'' he said Thursday as he introduced and partly disavowed a song from 1975, 'ɻorn to Run,'' ''has been trying to understand what growing up and being a man is all about - trying to make some kind of home for myself and then trying to hold on to it.''

But he also wants to rock out, and for Mr. Springsteen, the two goals are almost always at odds. In the opening show of his first United States tour since 1986, which immediately sold out the 13,000-seat Centrum here, he did his duty by the somber, fatalistic ballads about uncertain love and diminishing prospects that have filled his albums since the 1978 '⟚rkness on the Edge of Town.'' And a supercharged rock and soul finale turned the last half-hour of the nearly three-hour show into a rip-roaring, cinderblock-shaking jubilee.

Mr. Springsteen's past tours have earned him a reputation for indefatigable showmanship and anthemic sing-alongs. The current tour still includes dramatic monologues, songs not available on his albums, sing-alongs, oldies, occasional band shtick and a re-enactment of the '⟚ncing in the Dark'' video clip. Once he had documented his concerts on the five-LP set ''Live: 1975-1985,'' however, Mr. Springsteen scaled down the arrangements and changed subjects for his 1987 album, ''Tunnel of Love.'' His early albums were about boyish dreams his next ones were about men's work ''Tunnel of Love'' is about men and women who are in love or married but not living happily ever after. Most of the songs are midtempo ballads or pop-rock hymns: ruminations on love, not anthems.

Mr. Springsteen performed eight songs from ''Tunnel of Love,'' and from the rest of his catalogue, with a few exceptions (including a searing version of ''Seeds,'' about migrant workers stranded by the Texas oil bust), he's chosen songs about relationships rather than economic troubles. Where he used to end his concerts with, ''I'm a prisoner of rock-and-roll,'' he now shouts, ''I'm a prisoner of love!''

Most of the songs have an earnest, troubled tone, and it's not easy to build a rock-and-roll show around them. The music is solid and assured. Mr. Springsteen plays cutting lead-guitar lines, and his E Street Band and a five-man horn section recruited from the Asbury Jukes fill out the arrangements with warm keyboard sounds and horn-section chords.

Mr. Springsteen has taken to heart his responsibilities as a mass-audience performer. Unfortunately, his good intentions can make him didactic. Where his older songs were kaleidoscopic in everything from vocal delivery to arrangements to wordplay, his newer songs are virtually monochromatic Mr. Springsteen stands still, sings in one tone - a moan or a rasp or a choked-back croon - and links images to deliver a parable. The songs are well made, with memorable keyboard mottoes and telling images, but their earnestness undermines them.

Mr. Springsteen hasn't entirely misplaced his sense of humor. In the second half of the concert he came up with ''Part Man, Part Monkey,'' a reggae-style defense of Darwin, and ''I'm a Coward When It Comes to Love,'' which crossbreeds ''Rockin' Pneumonia'' and Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' and states his latest themes with comic hyperbole. He also reclaimed his own ''Light of Day'' from the Paul Schrader film, and for his encores he revived the wild, woolly ''Rosalita'' and a soul-oldie medley including '⟞vil With a Blue Dress On,'' ''Shake'' and more. By then he was racing around the stage and even dancing on Roy Bittan's piano.

Clearly, Mr. Springsteen is grappling with the demands of maturity. Songs like ''Part Man, Part Monkey'' suggest that, at least part of the time, he knows he doesn't have to be solemn to be serious.


Pop: Springsteen Starts First Tour in 2 Years

Bruce Springsteen wants to grow up, settle down and remind his huge audience that there's no escape from responsibility. ''One of the hardest things for me over the past 10 years,'' he said Thursday as he introduced and partly disavowed a song from 1975, 'ɻorn to Run,'' ''has been trying to understand what growing up and being a man is all about - trying to make some kind of home for myself and then trying to hold on to it.''

But he also wants to rock out, and for Mr. Springsteen, the two goals are almost always at odds. In the opening show of his first United States tour since 1986, which immediately sold out the 13,000-seat Centrum here, he did his duty by the somber, fatalistic ballads about uncertain love and diminishing prospects that have filled his albums since the 1978 '⟚rkness on the Edge of Town.'' And a supercharged rock and soul finale turned the last half-hour of the nearly three-hour show into a rip-roaring, cinderblock-shaking jubilee.

Mr. Springsteen's past tours have earned him a reputation for indefatigable showmanship and anthemic sing-alongs. The current tour still includes dramatic monologues, songs not available on his albums, sing-alongs, oldies, occasional band shtick and a re-enactment of the '⟚ncing in the Dark'' video clip. Once he had documented his concerts on the five-LP set ''Live: 1975-1985,'' however, Mr. Springsteen scaled down the arrangements and changed subjects for his 1987 album, ''Tunnel of Love.'' His early albums were about boyish dreams his next ones were about men's work ''Tunnel of Love'' is about men and women who are in love or married but not living happily ever after. Most of the songs are midtempo ballads or pop-rock hymns: ruminations on love, not anthems.

Mr. Springsteen performed eight songs from ''Tunnel of Love,'' and from the rest of his catalogue, with a few exceptions (including a searing version of ''Seeds,'' about migrant workers stranded by the Texas oil bust), he's chosen songs about relationships rather than economic troubles. Where he used to end his concerts with, ''I'm a prisoner of rock-and-roll,'' he now shouts, ''I'm a prisoner of love!''

Most of the songs have an earnest, troubled tone, and it's not easy to build a rock-and-roll show around them. The music is solid and assured. Mr. Springsteen plays cutting lead-guitar lines, and his E Street Band and a five-man horn section recruited from the Asbury Jukes fill out the arrangements with warm keyboard sounds and horn-section chords.

Mr. Springsteen has taken to heart his responsibilities as a mass-audience performer. Unfortunately, his good intentions can make him didactic. Where his older songs were kaleidoscopic in everything from vocal delivery to arrangements to wordplay, his newer songs are virtually monochromatic Mr. Springsteen stands still, sings in one tone - a moan or a rasp or a choked-back croon - and links images to deliver a parable. The songs are well made, with memorable keyboard mottoes and telling images, but their earnestness undermines them.

Mr. Springsteen hasn't entirely misplaced his sense of humor. In the second half of the concert he came up with ''Part Man, Part Monkey,'' a reggae-style defense of Darwin, and ''I'm a Coward When It Comes to Love,'' which crossbreeds ''Rockin' Pneumonia'' and Gino Washington's ''Gino Is a Coward'' and states his latest themes with comic hyperbole. He also reclaimed his own ''Light of Day'' from the Paul Schrader film, and for his encores he revived the wild, woolly ''Rosalita'' and a soul-oldie medley including '⟞vil With a Blue Dress On,'' ''Shake'' and more. By then he was racing around the stage and even dancing on Roy Bittan's piano.

Clearly, Mr. Springsteen is grappling with the demands of maturity. Songs like ''Part Man, Part Monkey'' suggest that, at least part of the time, he knows he doesn't have to be solemn to be serious.


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